要聊《秋叶原迷踪》的话，就必须先提到《428：被封锁的涩谷》。
因为，它们在各个维度上都太像了：真人实拍、群像剧、多视点叙事、静态照片和文字主导、通过选项去更改未来……
甚至于你只要看一眼商店页，多半都能看出前者是后者的致敬作。
所以对《428》的粉丝来说，《秋叶原迷踪》无疑是一份久旱逢甘露般的存在。毕竟，《428》虽然开创了群像剧视觉小说的一个巅峰，但真正敢模仿或致敬它那一套的后来者，却是少之又少。
偶有像《灵视异闻》《终天教团》，甚至《Will：美好世界》这种能还原《428》一鳞半爪的作品，都已经是相当不错。
但可惜的是，《秋叶原迷踪》对《428》的致敬似乎只停留在了形式上，实际的故事质量、或通过时间线及人物行动来架设谜题的完成度，都是无法让人满意的。
这使得它在如今影游良莠不齐的市场里，或许足以作为一部有诚意的作品出现，但你对《428》或这个品类期待的越多，那么《秋叶原迷踪》就会越让你感到失望。
和《428：被封锁的涩谷》相似的是，《秋叶原迷踪》的整个故事，也围绕着群像剧思路展开。
一切都始于知名游戏制作人新城大辉的企划——他准备将十三年前，导致六名少女失踪的悬案“秋叶原神隐事件”，做成一部真人实拍的影游。但在即将开工时，他遭遇了不明人士的威胁，声称如果不想让那起悲剧重演的话，就立刻停手。
新城并没有就此屈服，因为身患绝症的他明白，这已经是最后一次机会去重新唤起世人们对这起悬案的关注，并以此悼念他在事件中失踪的妹妹。然而他的这个决定，也让危险悄然蔓延到了剧组里所有人的身边……
由此，便延伸出了《秋叶原迷踪》的七条角色线。
除了新城自己外，剩下六条线都对应扮演少女们的六位演员，她们平日里的职业都各不相同，比如地下偶像、Coser、女仆、巫女……可以说非常有秋叶原风格。而你则需要纵观所有角色线，用选项调整她们的行动，从而避开所有可能的BE，让游戏抵达最终的好结局。
这套玩法，相信熟悉《428》的玩家们都已经烂熟于心。不过和《428》相比，《秋叶原迷踪》的角色线会显得更特别一些——因为除了新城以外，所有线的主角都是女性。（《428》的配比是4男1女，作为前作的《街~命运的交叉点》则是5男3女）
并且，她们所有人的选角都相当不错，足够靓丽、可爱，即便某些角色刚开始给你的印象不太好，后续场景中的亮相也可能会改变你对她们的看法。所以从审美角度上来看，或许《秋叶原迷踪》也有想吸引一部分传统影游玩家的考量。
当然更主要的差异是，比起《428》这种几条看似不相交的平行线后期逐渐收束的框架来说，《秋叶原迷踪》的角色线，是几乎时时刻刻都在保持收束的。
整个游戏的流程被切割成了7天，每天还分为上午、下午两个时段，一旦阅读完了某条线里角色的全部行动，这条线的状态就会暂时变成“待续”。而当你看完了六条角色线之后，就会解锁该时段的新城大辉线，推完这部分就可以进入下一时段。
实际上，这并不算是一个好设计。因为每条角色线的长度都明显不一样，非要强行压缩在半天之内，就会导致有的角色线路非常短，乃至于没看几分钟就结束了，期间更是几乎什么事情都没有讲，给人的观感非常差。
更重要的是，频繁收束实质上让多线叙事，变成了新城大辉自己的单线——只有他自己是推进剧情的核心，而其他人变成了为他提供情报，给他服务的NPC。
而多线叙事的失败，还体现在本作的“共通场景”设计上。它会在有多个主角共同经历一个事件时出现，理论上，它应该能让你感受到每个视点下的差异，但《秋叶原迷踪》明显并没有做好这一点，不同角色在共通场景中的差异几乎可以小到忽略不计，完全无法提供什么有效信息。
唯一让人还有些欣慰的，是这部分你就算未读也可以直接跳过，至少能节约点浪费在无效内容上的时间。
所以很遗憾的是，叙事结构本该是《秋叶原迷踪》最像《428》的地方，但它并没有将这一点做得多么成功，也没能让这多达七条的角色线发挥它们应有的作用。
和《428》以及许多视觉小说相似的是，《秋叶原迷踪》也有属于自己的剧情锁设计。
它被称为“Freeze”——角色线可能会在你阅读到一半时被忽然冻结，需要你到其他线路中，找到包含冻结线角色名的特殊关键词，才能激活Freeze。
这个机制比较类似《428》，本来也应该很寻常，但《秋叶原迷踪》中的剧情锁，明显被过度滥用了。
从中期开始，几乎每个时段的所有角色线都会被上锁，甚至到了后期，一条人物线的文本甚至还没几百字，就能连续出现两个剧情锁。这极大拖慢了游戏节奏，也增加了很多无意义的重读和繁琐操作。
而每个剧情锁必须手动激活的设计，则更是令人迷惑。
举个例子，当你看主播线时，出现了巫女线的解锁关键词，但因为你在这个时段里先看的是主播线，所以这个关键词现在不能用。要等你关掉主播线去看巫女线，一头撞上Freeze后，再重看一遍主播线才能使用这个关键词。
而这就造成了玩法和叙事层面上的割裂。因为剧情锁本质上是信息锁，需要当你了解某个足够关键的信息后才能进入，就像善人死亡里K线和露娜线提供的账号密码一样。
但你明明已经看过了主播线，知道了必要的信息，却还要再绕一大圈回来才能解锁，就实在是让人有点无语了。
更可悲的是，《秋叶原迷踪》中绝大部分剧情锁的解锁文本，都近似于随机分布，甚至在剧情角度上都没有关联，只是凑巧或强行提到了某人名字，根本不需要什么逻辑推理，与《428》中的体验相差甚远。
所以……这种剧情锁只是成为了一种勉强用来凑数的玩法而已。但剥离了叙事层面的话，它本质上就只是一种过时、无趣的玩法，也是没必要存在于视觉小说中的。
或许唯一还算能称赞的，只剩下了《秋叶原迷踪》会在树状图里标注了解锁关键词的位置，来避免玩家做无用功的举动了。
好吧，至少本作的拍摄水准，要明显比制作规模较小的《428》更强。而且《秋叶原迷踪》中动态影像内容的比重，也要远比《428》更多。
尤其是动态影像中还设计了一个很方便的系统，让玩家可以分句来跳过人物对白，比起某些只能拖进度条的影游可以说细致了不少，在视觉小说中也几乎是独一份。
演员们的表演也很到位，同样一个角色作为正派与反派登场时的气质完全不同，相当值得称赞，而且从表现力层面上来说，演员们深厚的功底无疑也给本作增加了不少《428》的味道，尤其是包含了一些日式夸张、幽默的桥段，可以说在游玩中途有效活跃了气氛。
只不过，如果具体到剧本或情节上，那么《秋叶原迷踪》或许就经不起细品了。
它虽然尝试用每条角色线讲一个不同风格的故事，但很明显做得不算好。几乎每个人的故事单独拿出来都非常单薄，完全没有像《街》中演员和黑帮大佬互换身份这样的精彩片段，也没有像《428》中记者御法川这样令人印象深刻的人物。
无论偶像、Coser、或是巫女，都只是持续两点一线做着自己的本职工作，然后从社交面引出不多的信息，来为主角线和整个事件服务。你能感受到她们都有自己的性格、生活、但并不多——或者说太平淡了，无法留下任何记忆点，让她们只能作为主角的工具人而服务。
而且，《秋叶原迷踪》在整个故事里铺设了非常多的悬念，所以它前期的观感还不错，能有足够的动力吸引着人不断玩下去。
但它回收这些悬念的水平，就实在是不怎么样了。许多解释只是简单一看就根本经不起推敲，你只能一边想着“别细想”，一边全盘接受着看下去。结尾部分则更是重灾区——它会在几分钟内抛出一大堆信息，并且伴随一连串的机械降神。坦白说，《秋叶原迷踪》所谓的一系列反转并没能成功打动我，反而是几乎快把我看笑了……颇有种经费就这么多了，到这里只能赶快收场了的潦草感。
《秋叶原迷踪》最先吸引我的，无疑是它那酷似《428：被封锁的涩谷》的外表，但很遗憾，它只是徒有其表。虽然它已经足够作为一部合格，或是略高于水准线的影游，但无论在多视点叙事、还是群像剧角度上，它都很难达到同品类中优秀作品的水准，而本身剧本的质量，就更让人难评了——我已经记不清看到了多少不符合逻辑、或是已经有点可以称之为狗血的桥段。我多么希望这个故事能让我的内心多少掀起一点波澜，但这只是无用功罢了。
不过要说《秋叶原迷踪》最让我感到可惜的，还是它从未真正给人带来那种“改变过去”的感觉。甚至有些剧情当你在还未做出选择时，就已经可以在其他线中看到预定好的结局。或许从这个角度来说，我对它的推荐度可能还不如《Will：美好世界》。
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